作者：張若瑾（藝術(shù)研究者）

近日，第二十屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)在杭州圓滿落幕。環(huán)顧整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，總產(chǎn)值已突破2200億元的市場(chǎng)規(guī)模，年播超過(guò)200部的產(chǎn)量，億級(jí)的用戶群體，凸顯我國(guó)已成為世界第一大動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)國(guó)。

1922年，由萬(wàn)氏兄弟制作的第一部動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機(jī)》上映，拉開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年歷史的序幕。20世紀(jì)中期，上海美術(shù)電影制片廠等主要的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作陣地，在“探民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作主張中產(chǎn)出了諸多經(jīng)典國(guó)產(chǎn)美術(shù)片，成為“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的標(biāo)志。此后，由于種種原因，加之受到日本動(dòng)畫(huà)、美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)等國(guó)外產(chǎn)品的沖擊，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一度陷入低谷。

如果說(shuō)前幾年的《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等作品在賡續(xù)中國(guó)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上憑借其優(yōu)秀的創(chuàng)作水準(zhǔn)獲得了票房與口碑的雙贏，迎來(lái)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)破繭成蝶的新時(shí)期，那么2023年以《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》為代表的兩部票房超過(guò)10億元的動(dòng)畫(huà)電影真正實(shí)現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的繼往開(kāi)來(lái)。

春節(jié)檔的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》是該系列第11部大電影，既在故事上滿足了兒童的需求，又建構(gòu)起屬于成年受眾的隱喻式表意體系。這是其成為全年齡化、合家歡品牌的關(guān)鍵。歷史動(dòng)畫(huà)電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以安史之亂爆發(fā)后的長(zhǎng)安城為背景，講述了詩(shī)人高適、李白、杜甫等人的生平和詩(shī)歌。作為該團(tuán)隊(duì)“新文化”系列的首部作品，其宗旨是講述歷史中的閃光人物和經(jīng)典故事，影片通過(guò)真實(shí)化、世俗化的講述方式，讓歷史人物在銀幕上成為可以被感知、被共情的存在。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2023年新上映動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量為62部，同比增加34.78%，其中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)37部，外國(guó)動(dòng)畫(huà)25部。累計(jì)票房79.98億元，在總票房中占比達(dá)14.56%。簡(jiǎn)要分析2023年中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作特征便可發(fā)現(xiàn)，這些動(dòng)畫(huà)作品都力圖突破以往動(dòng)畫(huà)片低齡化的刻板印象，完成由“兒童向”至“全年齡向”動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)型，它們?cè)絹?lái)越接近真人故事電影的創(chuàng)作方法，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)在突破傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上由“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”衍生出“新動(dòng)畫(huà)中國(guó)學(xué)派”。

這里的“新動(dòng)畫(huà)”首先便指視聽(tīng)技術(shù)上的創(chuàng)新，三維技術(shù)的使用從根本上改變了早期上影廠美術(shù)片的創(chuàng)作方式，從平面向立體、從寫(xiě)實(shí)向?qū)懸獾漠?huà)面塑造，向真正的動(dòng)畫(huà)電影靠攏；其次便是對(duì)動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型的創(chuàng)新，雖然中國(guó)古典文學(xué)、神話故事、民間傳說(shuō)等為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供了豐富的素材，但體現(xiàn)民族風(fēng)格與中國(guó)價(jià)值觀念的呈現(xiàn)不能局限于這些傳統(tǒng)題材，而是應(yīng)在文化傳承中結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美進(jìn)行影像語(yǔ)言建構(gòu)方式的轉(zhuǎn)變。

2015年的《西游記之大圣歸來(lái)》以新的表現(xiàn)方式開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新時(shí)代，2019年的《哪吒之魔童降世》證明了中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的逐步向好與中國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的實(shí)力，2023年《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》與《深?！穭t打破了中國(guó)動(dòng)畫(huà)遭遇創(chuàng)作瓶頸、固守不前的觀點(diǎn)，它們以對(duì)歷史題材的新挖掘與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的新表現(xiàn)書(shū)寫(xiě)出獨(dú)屬于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的魅力?！渡詈！肥且徊恳砸钟舭Y兒童的視角對(duì)“生命意義”展開(kāi)探討的影片，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)水墨三維動(dòng)畫(huà)模式的先例，雖然故事情節(jié)略顯單薄，但最終憑借絢麗的特效技術(shù)獲得了觀眾的認(rèn)可。

“新動(dòng)畫(huà)中國(guó)學(xué)派”的出現(xiàn)，是在保留原有“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”民族風(fēng)格與審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫守正創(chuàng)新的生動(dòng)表達(dá)，我們能夠在這些動(dòng)畫(huà)作品中清楚地看到當(dāng)代藝術(shù)工作者對(duì)文化語(yǔ)境與觀眾審美的準(zhǔn)確把握，是在對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新闡釋、新再現(xiàn)中，讓世界觀眾看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新氣象、新發(fā)展，以此鑄就中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新輝煌。