本文約4528字，閱讀約需11分鐘

九月金秋，貴陽(yáng)飄香。這是心的神往，這是期待的交響樂(lè)章！

歲月的長(zhǎng)河，不僅留下了文學(xué)，也留下了音樂(lè)！2024年9月8日“陜西省重大文化精品項(xiàng)目“交響組曲《秦嶺回響》在貴陽(yáng)大劇院首演。本場(chǎng)演出是文化和旅游部、貴州省人民政府舉辦的第六屆中國(guó)西部交響樂(lè)周的重要參演作品之一，由陜西省交響樂(lè)協(xié)會(huì)與陜西交響樂(lè)團(tuán)合作呈現(xiàn)。

《秦嶺回響》謝幕

交響組曲《秦嶺回響》由作曲家、陜西省交響樂(lè)協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)崔炳元作曲，作家賈平凹作詞，詞作家、中國(guó)音協(xié)陜北民歌研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)尚飛林擔(dān)任文學(xué)設(shè)計(jì)，陜西省交響樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李夏河擔(dān)任出品人，賈平凹文學(xué)藝術(shù)館館長(zhǎng)木南為聯(lián)合出品人。當(dāng)晚演出由著名指揮家邵恩指揮、陜西交響樂(lè)團(tuán)演奏、王甜甜擔(dān)任樂(lè)隊(duì)首席，女高音歌唱家沙莎深情演唱第三樂(lè)章《月亮》，抒情女高音歌唱家王文娟演繹陜西方言韻白。由陜西交響樂(lè)團(tuán)詮釋秦派文化，是音樂(lè)陜軍和文學(xué)陜軍的一次跨界融合，意蘊(yùn)深厚的文學(xué)主題與恢宏動(dòng)人的交響樂(lè)章融會(huì)，給多彩貴州留下了絢麗的陜西文化華章。

“長(zhǎng)安自古帝王都”也是我國(guó)古人類和古文化的發(fā)源地之一?！耙粭l龍脈，橫亙?cè)谀抢?，提攜了黃河長(zhǎng)江，統(tǒng)領(lǐng)了南方北方?！边@是賈平凹筆下的磅礴氣象，也是交響組曲《秦嶺回響》從百萬(wàn)字的文學(xué)資源中汲取的深厚意蘊(yùn)。

陜西省交響樂(lè)協(xié)會(huì)力主打造陜派交響樂(lè)精品新作，此次出品的《秦嶺回響》以交響樂(lè)語(yǔ)匯為載體，交響組曲《秦嶺回響》共分煙火（韻白）、家園（交響樂(lè)隊(duì)）、月亮（女高音獨(dú)唱）、風(fēng)雨（交響樂(lè)隊(duì)）、自在（樂(lè)隊(duì)與箏和大提琴）、龍脈（吟誦）六個(gè)樂(lè)章。作品的特色是在第一樂(lè)章和第六樂(lè)章中融入了文學(xué)化的方言韻白，作曲家將韻白鑲嵌到交響樂(lè)的聲部里面，并融入陜西方言、農(nóng)諺，讓中國(guó)聽(tīng)眾按中國(guó)人的審美習(xí)慣去欣賞一部“接地氣”的交響樂(lè)。豐富的音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)陜西音樂(lè)、陜西文學(xué)、陜西文化的風(fēng)范，無(wú)疑，是首次探索，也是首次亮相。

崔炳元表示，交響組曲《秦嶺回響》的創(chuàng)作歷時(shí)近4年，其間遇到不少藝術(shù)難題，“從大到小，從宏觀到微觀，從文學(xué)性的了解到具體技法的選擇……只要起床，睜眼就得考慮這個(gè)事兒”。在漫長(zhǎng)的思索耕耘并一一攻克難題后，崔炳元統(tǒng)稿時(shí)心情很激動(dòng)，繼交響音畫(huà)《姑蘇人家盡枕河》交響套曲《成都》、第四交響曲《東方·譯敦煌》等之后，又一部心血之作宣告誕生，其間熔鑄著作曲家本人對(duì)秦嶺、對(duì)陜西的理解與想象。

作品的文化特色離不開(kāi)文學(xué)性的加持。除了文字的表意之外，作品更加緊扣主題，凸顯中國(guó)文化的音韻魅力。崔炳元運(yùn)用了中國(guó)特有的民間樂(lè)器，尤其是具有強(qiáng)烈地域風(fēng)格與地域文化特色的秦腔暴鼓等，凸顯出陜西文化的鮮明特色與厚重底蘊(yùn)，讓作品既有優(yōu)雅舒展的線條，也融會(huì)了粗獷恢宏的氣韻，呈現(xiàn)出多姿多彩的地方交響樂(lè)風(fēng)格。

交響組曲《秦嶺回響》挖掘音樂(lè)語(yǔ)境下的賈平凹語(yǔ)意，將秦嶺中的壯闊風(fēng)景與山水人家，民俗風(fēng)物與歷史幽深和諧融會(huì)，交響組曲《秦嶺回響》是陜西省交響樂(lè)協(xié)會(huì)不斷挖掘文化陜西的創(chuàng)意之舉，是音樂(lè)與文學(xué)的相互碰撞、相互成就，開(kāi)拓出陜西交響文學(xué)化的新探索、新境界。

原本以為秦嶺交響是我看到第六屆中國(guó)西部交響音樂(lè)周比較成熟的一部具有當(dāng)代氣派中國(guó)故事的交響樂(lè)章，誰(shuí)知9月14日的最后一場(chǎng)寧夏歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)《家鄉(xiāng)的花兒》讓我心動(dòng)，更讓我激動(dòng)不已。當(dāng)指揮曲鑫面對(duì)觀眾經(jīng)久不息的掌聲后，他再一次介紹了曲作家，竟然又是崔炳元！也巧，那天我也就坐六排右邊，起身讓崔老師從我的面前出去上場(chǎng)向觀眾示意。2024年9月14日的那個(gè)夜晚，好期待的花兒如我所愿，靜靜地綻放出純美的光芒。

《家鄉(xiāng)的花兒》謝幕

交響組曲《家鄉(xiāng)的花兒》為著名作曲家崔炳元?jiǎng)?chuàng)作，為六個(gè)樂(lè)章。主題均為廣泛流傳的河洲花兒或六盤山花兒。第一樂(lè)章《尕連手》（小快板）：騎上個(gè)毛驢趕上個(gè)牛，身背后跟的是個(gè)尕連手。這個(gè)樂(lè)章選取了《乖嘴兒抿下者笑下》作為中段的展開(kāi)素材。

第二樂(lè)章《花兒本是心上的活兒》（中速稍慢的行板）“花兒”本是心上的話，不唱是由不得自家。這個(gè)樂(lè)章是對(duì)“花兒”的直接頌揚(yáng)，選取了《渴死了涼水?huà)浺取贰垛映圆轁L山崖》《白牡丹就在大門上站》等三首“花兒”作為插部。第三樂(lè)章《倉(cāng)啷啷令》（中速的小行板）：左邊的黃河嘛右邊的石崖，雪白的鴿子水面上飛；一對(duì)的鴿子晴空里飛來(lái)，它倆是天配的一對(duì)對(duì)。第四樂(lè)章《眼淚花花兒把心淹下》（五朵梅與王洛賓的敘事曲）（柔板）：走哩走哩者越遠(yuǎn)了，眼淚的花兒飄滿了，褡褳里的鍋灰輕下了，心中的惆悵就重下了。第五樂(lè)章《布谷叫喚立夏哩》（生動(dòng)的快板）：布谷叫喚立夏哩，我四月懷抱鋤把呀，鋤把拿著手心哩，我要毛藍(lán)手巾哩。這個(gè)樂(lè)章選取了《拔了麥子拔胡麻》作為對(duì)比部分，進(jìn)行了展開(kāi)。第六樂(lè)章《上了高山望平川》（廣板）：上去個(gè)高山望平川，平川里有一朵紅牡丹。優(yōu)美的旋律個(gè)性豐滿、層次豐富、變化多樣、大氣寬闊引人入勝，讓人又憑添幾分對(duì)寧夏“花兒”的神往。

樂(lè)章內(nèi)部結(jié)構(gòu)不拘一格，在相對(duì)完整呈現(xiàn)民歌的前提下，突破民歌上下句的結(jié)構(gòu)，使之成為交響思維的敘事方式，使民歌的“原始基因”得到成長(zhǎng)和壯大，更多地凸顯本土創(chuàng)作的審美特征。同時(shí)，和聲語(yǔ)言在不影響結(jié)構(gòu)功能的前提下，極大尊重旋律所呈現(xiàn)出的音程進(jìn)行特點(diǎn)，諸如四度疊置、二度疊置及小七度的和音構(gòu)成，力求橫向音程縱向呈現(xiàn)。樂(lè)隊(duì)的織體設(shè)計(jì)與音色選擇上既繼承傳統(tǒng)，又要有聽(tīng)覺(jué)上的新意。曲鑫指揮下的演奏家們精湛的演奏讓人領(lǐng)略了花兒的魅力，寧夏歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)結(jié)束后觀眾掌聲經(jīng)久不息，又返場(chǎng)《家鄉(xiāng)的花兒》第三樂(lè)章《倉(cāng)啷啷令》，演奏家兩個(gè)小時(shí)的傾情奉獻(xiàn)，給貴陽(yáng)觀眾留下難忘深刻的印象！也給第六屆中國(guó)西部交響樂(lè)周劃上一個(gè)圓滿的句號(hào)！

在寧夏釆風(fēng)與當(dāng)?shù)鼗刈甯枋?/p>

青?；▋簹v史悠久，內(nèi)容豐富，形式多樣，曲調(diào)優(yōu)美，深受當(dāng)?shù)貜V大人民群眾喜愛(ài)。它不僅在青海地區(qū)廣泛流傳，也在西北五省流傳，包括甘肅、寧夏、新疆等地?！盎▋骸鼻畋姸啵枋州叧?，被譽(yù)為“大西北之魂”。2006年國(guó)務(wù)院頒布的第一批國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)名錄的全國(guó)8個(gè)花兒會(huì)中青海省互助縣丹麻的土族花兒會(huì)、大通縣老爺山花兒會(huì)、樂(lè)都縣瞿壇寺花兒會(huì)、民和縣七里寺花兒會(huì)榜上有名。2009年9月被聯(lián)合國(guó)列為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

扎根民間。交響樂(lè)雖然是為“西洋”樂(lè)器，但依托民族音樂(lè)素材的系列創(chuàng)作，體現(xiàn)出作曲家敏銳獨(dú)到的藝術(shù)眼光和高度的文化自覺(jué)。如交響組曲《大唐》、交響音畫(huà)《大秦嶺》，特別是詠誦交響套曲《唐詩(shī)之路》、交響組曲《家鄉(xiāng)的花兒》等作品中，無(wú)論是中國(guó)古典的“詩(shī)-樂(lè)”人文情懷，還是散落各地的民間音樂(lè)元素如甘青花兒、蒙古草原歌調(diào)等，都成為作曲家創(chuàng)作源泉并揮灑自如的快意呈現(xiàn)。

讓很多人羨慕的是，崔炳元曾作為“西部歌王”王洛賓先生的秘書(shū)有過(guò)一段朝夕相處的經(jīng)歷，那是他在蘭州軍區(qū)文工團(tuán)工作時(shí)的機(jī)緣，也正是和這位傳奇歌王近距離的交往、學(xué)習(xí)，王洛賓先生對(duì)民間音樂(lè)的熱愛(ài)和堅(jiān)守給崔炳元留下了深刻印象，也奠定了他始終堅(jiān)守從民族民間音樂(lè)中汲取靈感源泉這一創(chuàng)作的文化自覺(jué)；而同時(shí)，在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院求學(xué)期間，又師從著名作曲家、歌劇原野的曲作者金湘先生學(xué)習(xí)，這段可貴又難忘的經(jīng)歷，最終打磨并牢固建立了其“多聲性”的音樂(lè)思維和嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的學(xué)院派技法功力。這種立足并取自民族傳統(tǒng)并經(jīng)過(guò)“學(xué)院派”錘煉的實(shí)際效果，就是使音樂(lè)變得生動(dòng)、鮮活，具有“可聽(tīng)性”，聽(tīng)其他的音樂(lè)作品，撲面而來(lái)的質(zhì)樸、雄渾、優(yōu)美、奮進(jìn)的旋律，在讓聽(tīng)者感受到音樂(lè)之美的同時(shí)，還獲得人生的思考和啟迪。

與西部歌王王洛賓

坐落于大慈恩寺內(nèi)的大雁塔是西安的標(biāo)志性建筑和著名的歷史古跡，也是他創(chuàng)作的最初源泉，這首曲目也是作曲家之后一系列絲綢之路主題音樂(lè)創(chuàng)作的代表性作品。有記錄表明，該系列作品自2005年創(chuàng)作以來(lái)，在西安大雁塔北廣場(chǎng)播放已超過(guò)三千余次，成為古都西安的標(biāo)志性音樂(lè)。他嫻熟的寫(xiě)作技術(shù)，創(chuàng)作這樣的“儀式音樂(lè)”可謂信手拈來(lái)輕松從容。他以陜北民歌固有的音樂(lè)特征為素材，運(yùn)用交響樂(lè)的多聲思維描繪熱烈歡騰的景象，展現(xiàn)淳樸的民風(fēng)。

此外，崔炳元先生還根據(jù)陜北民歌《蘭花花》創(chuàng)作同名弦樂(lè)敘事曲，交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》則以家喻戶曉的《陜甘寧革命民歌五首》為素材，另一首弦樂(lè)敘事曲則根據(jù)王洛賓先生《在那遙遠(yuǎn)的地方》改編。此外，還有交響音畫(huà)《絲路長(zhǎng)安》、交響詩(shī)《炎黃頌》、歌劇《貂蟬》等，可以說(shuō)，立足于古都“長(zhǎng)安”和陜西、輻射西北區(qū)域，并兼容并包華夏廣闊的大地，成為崔炳元?jiǎng)?chuàng)作的一個(gè)鮮明標(biāo)志。

值得人們關(guān)注的是，自2018年以來(lái)，個(gè)人序列交響曲先后有第一交響曲《盛京故事》（東北是他的故鄉(xiāng)，以“盛京”作為第一交響曲也有文化“出發(fā)地”之意味）、第二交響曲《成都》（該作品運(yùn)用具有地域性色彩的音樂(lè)語(yǔ)言，從人文、歷史、風(fēng)景等多層次多角度用聲音構(gòu)建出成都的聲音圖景，2018年在新落成的成都音樂(lè)廳上演，成為天府之國(guó)的又一“聲音名片”）、第三交響曲《進(jìn)行交響曲——獻(xiàn)給云南陸軍講武堂110周年紀(jì)念》等問(wèn)世先后串聯(lián)起了東北、四川、云南等地。而同樣是2018年在蘇州金雞湖音樂(lè)廳首演的《姑蘇人家盡枕河》則取意唐代詩(shī)人杜荀鶴《送人游吳》的詩(shī)篇，溫婉細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)匯勾勒了一副水鄉(xiāng)寫(xiě)意畫(huà)卷，特別是作品采用三部結(jié)構(gòu)與詩(shī)句呼應(yīng)，第一部分的音樂(lè)素材選自昆劇《牡丹亭·游園》片段，也饒有意味。而縱覽他的音樂(lè)創(chuàng)作，更早一些的交響音畫(huà)《敦煌舞韻——飛天》、交響組曲《家鄉(xiāng)的花兒》、詠誦交響套曲《唐詩(shī)之路》、第一管弦樂(lè)組曲《內(nèi)蒙古民歌六首》等作品，也無(wú)不體現(xiàn)著鮮明的地域文化風(fēng)格。

在崔炳元先生的地域性文化標(biāo)識(shí)中還有一個(gè)元素不能忽略，那就是他曾于2005年至2017年擔(dān)任陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)一職。陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的前身是陜西省交響樂(lè)團(tuán)，該樂(lè)團(tuán)曾被譽(yù)為新中國(guó)成立之初的“四大職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)”之一。20世紀(jì)70年代由該團(tuán)演奏的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》曾被毛主席批示作為外賓到訪歡迎儀式上演奏的指定曲目，而大家耳熟能詳?shù)陌ā渡降さら_(kāi)花紅艷艷》在內(nèi)的《陜甘寧邊區(qū)革命民歌五首》最初也是由該團(tuán)錄制唱片并在全國(guó)發(fā)行，廣為流傳、至今經(jīng)久不衰。在崔炳元擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)期間，為了能夠再續(xù)樂(lè)團(tuán)歷史上的輝煌，并給長(zhǎng)安保留一片高雅藝術(shù)的“樂(lè)土”，多次舉辦“西安音樂(lè)大講堂”等文化藝術(shù)普及活動(dòng)，惠及西北樂(lè)友。

與作曲家暢敘，給人留下深刻印象。他對(duì)音樂(lè)充滿了熱愛(ài)，率真而執(zhí)著。在他那睿智的大腦里，既將西方作曲技法與中國(guó)民族文化相結(jié)合，還緊緊聚焦地域性特色文化，吸納采用中國(guó)藝術(shù)中特有的寫(xiě)意手法進(jìn)行創(chuàng)作，不斷從民族音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷超越并實(shí)現(xiàn)美的跨越。有評(píng)論指出，2018年崔炳元先生的音樂(lè)作品“有五部新作品上演，另外還有多部昔日之作被國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)等團(tuán)體演出高達(dá)三十多部（次）”，這在全國(guó)交響樂(lè)作曲家中名列前茅。他的作品猶如包攬祖國(guó)山河大地一般的磅礴、瑰麗和暢快。他創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格始終堅(jiān)守民族化，扎根中國(guó)文化，取材于中國(guó)音樂(lè)，在運(yùn)用專業(yè)作曲技術(shù)通過(guò)大型管弦樂(lè)隊(duì)奏響兼具有時(shí)代氣息和中國(guó)風(fēng)格中講述中國(guó)故事，奏響只有強(qiáng)烈時(shí)代感的中國(guó)交響音樂(lè)的瑰麗華章。

新聞背景

崔炳元：著名作曲家，一級(jí)作曲，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)理事，歷任陜西交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、西安音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)。

作者：段麗娜，原貴州日?qǐng)?bào)文藝部副主任、高級(jí)編輯，現(xiàn)為貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)傳播學(xué)教授、貴州省民族民間文化保護(hù)促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。